粉妝

放過經(jīng)典吧，好好的一個(gè)《雷洛傳》被改成這樣，我錯(cuò)了，我不該看。

成本一定不高，但是居然很好看。不容易。

詹姆斯·麥卡沃伊的書生面不適合這種熱血小子的角色，朱莉在堅(jiān)挺的耍帥可掩飾不住青春不再的遺憾，摩根·佛里曼渾身的人文氣質(zhì)居然演打醬油的大boss，有意思么。劇情弱，場面亂，那段飆車剪輯暈死我了。

#2023.2.18小西天 四小時(shí)片長還是太overwhelming了... 《流浪藝人》與《尤里西斯的凝視》的對比或許是安哲電影研究的重要課題。安哲刻意消減著觀者對人物的移情，兩部影片中人物更近于某種群像出現(xiàn)，他們是歷史敘述的載體而非對象（當(dāng)然某種意義上這也是值得商榷的選擇）；兩部影片都有著一個(gè)試圖被講述而永遠(yuǎn)無法抵達(dá)終點(diǎn)的故事，戴錦華：二十世紀(jì)的一切寓言都是革命的寓言，二十世紀(jì)的一切記憶都是革命失敗的記憶。安哲似乎畢生都在拍攝同一部電影：流浪劇團(tuán)作為一個(gè)母題在后續(xù)《哭泣的草原》、《霧中風(fēng)景》等作品中反復(fù)出現(xiàn)，還有那些覆蓋積雪的山地、畫框外傳來的槍聲、被倉皇收殮的石膏像和沉默地?fù)沃趥愕娜巳骸Ｓ捌写罅抗潭ㄒ朁c(diǎn)長鏡頭形成一幕幕戲劇式的布景，人物像在舞臺上一樣橫向進(jìn)出。屬于安哲的多幕歷史劇。

榮耀歸于上帝，金錢歸于布道者。太陽底下無新鮮事，最終都是難免爾虞我詐的利益之爭，演技確實(shí)是唯一看點(diǎn)。勞模姐結(jié)尾換頭級演出，個(gè)人感覺有些用力過度，但也算“觸動人心”吧，值得一座小金人，加菲和塔米菲老母演得也不錯(cuò)，還有一個(gè)錘哥+基努里維斯結(jié)合體的肌肉猛男讓人印象深刻。